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九虎分享Lixiao's spaceDaze 11月29日 无题有一天
我忘了想起
重复的时间
换不来回忆
有一天
我丢了呼吸
摇摆的身躯
无尽的空虚
有一天
我睡了过去
却醒在梦里
欢笑而无语
有一天
有一天
有一天
......
有一天
挣扎着站起
抛开那过去
等你的消息
无踪影,悄无息,钢琴曲,伴我行. 7月17日 你你是天使
圣洁而闪耀
你来自神圣的地方
你是来自天堂的天使
一尘不染
完美无暇
你来到这个世界上
我觉得我被拯救了
身体净化了
心灵升华了
信徒看到了上帝
我遇到了你
我用什么来形容
用天使
还有什么比天使还美丽
还有什么比天时更让我着迷
我抛弃了一切杂念
只因为天使在我面前
我觉得我不在缺什么
相反是世上最幸运的人
因为我遇见了天使
我被天使眷顾着
死而何求
我愿用万生轮回来爱你
我的天使 4月18日 Babel 巴别塔 那时,天下人的口音、言语都是一样。
他们往东边迁移的时候,在示拿地遇见一片平原,就住在那里。 他们彼此商量说:来罢!我们要作砖,把砖烧透了。他们就拿砖当石 头,又拿石漆当灰泥。 他们说:来罢!我们要建造一座城和一座塔,塔顶通天,为要传扬我 们的名,免得我们分散在全地上。 耶和华降临,要看看世人所建造的城和塔。 耶和华说:看哪,他们成为一样的人民,都是一样的言语,如今既作 起这事来,以后他们所要作的事就没有不成就的了。 我们下去,在那里变乱他们的口音,使他们的言语彼此不通。 于是耶和华使他们从那里分散在全地上;他们就停工,不造那城了。 因为耶和华在那里变乱天下人的言语,使众人分散在全地上,所以那 城名叫巴别“就是变乱的意思”。 10个人物,4个国家,5种语言。《巴别塔》带给我们的就是这样一种距离与交流之间的隔阂所产生的痛楚。其实,人与人之间的隔阂哪才仅仅有距离和语言呢?
《巴别塔》就像是一个张满了触手的怪物一样,把四个天南地北的故事慢慢的编织在一起。它并没有复杂难以理解的剧情,而全部是通过高超的拍摄技巧和勾人心肺的音乐来阐述每一位主角的内心活动。这一部长达近两个半小时的电影并没有给观众带来任何拖泥带水的感觉,相反,观众的心弦从头至尾一直的紧绷着。四个简单的故事慢慢的汇合,向大家委婉的道出了导演心目中的所谓巴别塔。
身处西非摩洛哥荒凉沙漠的一位当地农民购得一支二手步枪后,他的两个年轻儿子想试试枪的威力,便朝着远处开了一枪,结果打中附近一辆旅游巴士上的一名美国女游客,并致其重伤。女游客的丈夫不顾一切挽救妻子的生命。接下来,故事背景又转到了远东的东京:一位日本聋哑少女正从母亲去世的悲痛中慢慢恢复,但父亲却和她关系渐渐疏远,无法听到一切声音的女儿用最极端的方式寻找旁人的爱。接着,影片镜头又跳跃至美国加利福尼亚州,游客夫妇的两个小孩正和临时照看他们的墨西哥保姆前往墨西哥作短暂旅行。在穿越美墨边境时,由于人种与肤色以及语言不通等原因,墨西哥保姆被警察当成绑架孩子的嫌犯而遭追捕,继而又与两个小孩子失散。
每一个故事的背后都给人感到一种说不出的凄凉和无助,每一位主角都仿佛是一个独立的世界,但同时又迫于当时的情况而急切的需要同其他世界进行联系。4个国家,5钟语言,当这种隔阂悄然而至,一种悲剧便正好从中产生。其实,导演也不过是把一些典型的例子放大化和夸张化了。在我们的生活中,又何尝不是到处都存在着巴别塔式的悲剧呢?这是一种作为人类这种群居生存的动物中不可避免的悲剧。但是,人类也会在对这种悲剧不断的探讨中进步。
其实,在这种表面的语言和地域的障碍之下,是否还有更深层的东西值得我们思考呢?再回到圣经里关于巴别塔的描述。
建这塔并不是为居住,也不是为建设,而是自私的为了显扬自己的名声,更不用说塔顶通天的奇怪意图了。圣经中其他建筑物,大多是为了居住或敬拜上帝,也没有看见上帝如这次一般动作,显然此次的动机有问题。我们也可以反省一下过度的民族主义和国家主义,恐怕也是建立在和巴别塔同样的心态上。 3月2日 Good Will HuntingSo if I asked you about art you could give me the skinny on every art book ever written...Michelangelo? You know a lot about him I bet. Life's work, criticisms, political aspirations. But you couldn't tell me what it smells like in the Sistine Chapel. You've never stood there and looked up at that beautiful ceiling. And if I asked you about women I'm sure you could give me a syllabus of your personal favourites, and maybe you've been laid a few times too. But you couldn't tell me how it feels to wake up next to a woman and be truly happy. If I asked you about war you could refer me to a bevy of fictional and non-fictional material, but you've never been in one. You've never held your best friend's head in your lap and watched him draw his last breath, looking to you for help. And if I asked you about love I'd get a sonnet, but you've never looked at a woman and been truly vulnerable. Known that someone could kill you with a look. That someone could rescue you from grief. That God had put an angel on Earth just for you. And you wouldn't know how it felt to be her angel. To have the love be there for her forever. Through anything, through cancer. You wouldn't know about sleeping sitting up in a hospital room for two months holding her hand and not leaving because the doctors could see in your eyes that the term "visiting hours" didn't apply to you. And you wouldn't know about real loss, because that only occurs when you lose something you love more than yourself, and you've never dared to love anything that much. I look at you and I don't see an intelligent confident man, I don't see a peer, and I don't see my equal. I see a boy. Nobody could possibly understand you, right Will? Yet you presume to know so much about me because of a painting you saw. You must know everything about me. You're an orphan, right? 2月20日 评电影《移魂都市》(Dark City)(转)自从德国导演佛里特兹兰格(Fritz Lang)的著名默片《大都会》(Metropolis,1927)问世以来,有关未来城市和未来主义探索的科幻电影屡有佳作,最得神髓也最被谈论的有史坦历库比力克(Stanly Cubric)的《2001太空漫游》(2001:Space Odyssey,1968)、雷德利斯格特(Ridley Scott)的《银翼杀手》(Blade Runner,1982)、吕克贝松(Luc Besson)的《第五元素》(The Fifth Element,1995)和手塚治虫(Osamu Tezuka)的《大都会》(Metropolis,2001)等。而名不经传的阿历斯普耶斯(Alex Proyas)的《移魂都市》(Dark City,1989)显然被低估和冷落了,但随着时间的推移,这部拥有超越时代的后现代特质和思想内涵的黑色科幻电影,越来越显示出它的无与伦比和独特魅力。 《移魂都市》所呈现的是一座令人窒息的黑暗都市,没有年份交代,没有确切位置,更没有阳光和未来,人们在里面营营役役,身份和记忆也逐渐模糊和被取代,如一堆符号般没有过去也失去自我:我是谁?我来自哪里?我的未来在何方?一桩匪夷所思的凶杀案拉开了诡异莫测的一切,John Murdoch一觉醒来,发觉身边躺着一具布满螺纹的赤裸女尸,更令他痛苦的是,不但自己成了这桩凶杀案的嫌疑犯,而且绞尽脑汁也想不起自己的真实身份!这时警方已经闻讯赶来,他惟有夺路而逃。惶恐万分的他一方面死命逃逸,另一方面艰难地找寻自己的身份、试图寻回记忆。影片怀着浓重的末世纪忧虑和不安,创造了一座被折磨得奄奄一息的大都会,它不但暗无天日,而且一到零点,占据这里的异类就会利用集体的超意念力,令时间停滞,把人们催眠,然后盗取他们的记忆进行混合,竭力按自己的意志建造新空间和新秩序。他们的计划也一步步接近成功,但唯一的麻烦却来自于没有被成功催眠的John Murdoch...... 阿历斯普耶斯毫不费劲地引导观众进入他的存在主义世界,这种二十世纪中叶西方甚嚣尘上的理论,在本片被赋予新的释义。法国思想家让保罗萨特(Jean-Paul Sartre)著名的存在主义理论是:“存在先于本质”——人首先存在着,在这世界上遭受各种波折,然后界定他自己。弥漫着末世纪的虚空、恐惧、焦虑的《移魂都市》里,人们的思想被逐渐抽离肉身,身体即使依旧,但精神已不再属于原来的自我,没有记忆的驰骋也禁锢思想的放纵,只剩下一个个无主躯壳和残余影像。他们只有寻回原属于自己的记忆部分,才有机会再塑自我、重建人生和缔造新世界。“人的本质只能靠自己的行动去创造,是英雄使自己成为英雄,是懦夫使自己成为懦夫。”John Murdoch终于没有走上华伦斯基探长选择的绝路,而是凭着“寻找贝壳海滩”的美好信念,踏上自我拯救及重建世界的康庄大道。相反,异类人试图通过拥有、改变人类的记忆和构筑按自己意愿建立的世界新秩序,从而成为人类的主人甚至新人类,但它们显然忽略了“人是特殊的、行动的人,只有人的存在才是真正的存在,没有了人的存在,万物的存在就失去了确定性和意义”,终究它们迷失了自己也丧失了控制力。强烈而裸露的哲学观点阐释了作者兼导演普耶斯的思想倾向和创作动机,他直截了当地把自己的观点转化为直观的影像呈献给观众,当然留下众多等待答案的论题也令本片备受瞩目。 12月19日 身边的小幽默一个人在我的空间里留下了寻人启示
她叫ZELL
寻端柯
好吧,我先给端柯说
他说,你去她空间帮我把MSN留下吧
我说,
行
我到了ZELL的空间
留哪儿呢?
最新的一篇日志下面,
还是留言簿里面?
呵呵
既然是留言簿
那就是用来留言的呗
于是我写下了
HELL,你好
......
恩,写错了
人家恐怕不愿叫这个名字吧
呵呵!
就几个字
很快的
我好奇的看了看最近的留言
没什么特别的
留于11月24号
也有好几天了吧
我很担心呢
ZELL是不是很少查看留言簿啊
不行!
真的很可能的!
我还是留在最新的日志下面吧
虽然不怎么符合主题
换页
点击
10条留言啊
真不少!
一晃眼
第一条一下子蹦进我的视线:
"我是端柯,
......
我好激动"
谁?
端......
啊!
......
哈
哈
哈
哈
......
!
......
还留么?
咱还是回留言簿吧,
留一个
至少表示咱还是负责的
哈哈
幽默真的到处都是啊
到处都是的!
看
什么是Untravelled list?
我还想了好久呢
10月3日 HDB3码HDB3码是一种AMI码的改进型,又称四连“0”取代码。AMI码的构成规则:把单极性脉冲序列中相邻的“1”码(即正脉冲)变为极性交替的正、负脉冲。将“0”码保持不变,把“1”码变为+1、-1交替的脉冲。如:
消息序列:10011010111100001 AMI码:+100-1+10-10+1-1+1-10000+1 在AMI码中,如果连续较长的一段序列为“0”码,则在接收端会因为长时间无交替变化波形的控制而丢失同步信号。为了克服传输波形中出现的长连“0”的情况,而设计了AMI码的改进型HDB3码。HDB3码就是码型中最长连“0”数不超过3个的高密度双极性码。 HDB3码的编码原理可简述为:在消息的二进制代码序列中,①当连“0”码的个数不大于3时,HDB3编码规律与AMI 码相同,即“1”码变为“+1”、“-1”交替脉冲;②当代码序列中出现4个连“0”码或超过4个连“0”码时,把连“0”段按4个“0”分节,即“0000”,并使第4个“0”码变为“1”码,用V脉冲表示。这样可以消除长连“0”现象。为了便于识别V脉冲,使V脉冲极性与前一个“1”脉冲极性相同。这样就破坏了AMI 码极性交替的规律,所以V脉冲为破坏脉冲,把V脉冲和前3个连“0”称为破坏节“000V”;③为了使脉冲序列仍不含直流分量,则必须使相邻的破坏点V脉冲极性交替;④为了保证②、③两条件成立,必须使相邻的破坏点之间有奇数个“1”码。如果原序列中破坏点之间的“1”码为偶数个,则必须补为奇数,即将破坏节中的第一个“0”码变为“1”,用B脉冲表示。这时破坏节变为“B00V”形式。B脉冲极性与前一“1”脉冲极性相反,而B脉冲极性和V脉冲极性相同。如: 消息序列:10000101000011100001 AMI码: +10000-10+10000-1+1-10000+1 HDB3码:+1000+1-10+1-100-1+1-1+1000+1-1 HDB3码其特点为无直流分量,且低频分量也很少;其功率谱中无方波中的丰富的高频分量;而且易于在连“0”过长时提取位定信号;并且具有内在检错能力。因此广泛应用于各种通信传输系统中。 相关资料:http://www.trendcomms.com/multimedia/training/broadband%20networks/web/main/m2/temari/seccio8/hdb3.htm
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